{"id":9,"date":"2020-10-15T07:22:02","date_gmt":"2020-10-15T07:22:02","guid":{"rendered":"https:\/\/manuelenriquebalon.es\/?page_id=9"},"modified":"2020-10-15T09:29:35","modified_gmt":"2020-10-15T09:29:35","slug":"a-te-sposa","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/manuelenriquebalon.es\/index.php\/a-te-sposa\/","title":{"rendered":"A te Sposa"},"content":{"rendered":"\n

En octubre del 2001, de viaje de bodas en Florencia, encontr\u00e9 un contenedor de escombros lleno de libros viejos. Despu\u00e9s de un rato rebuscando, y de negociar con Carmen, solo me llev\u00e9 uno: \u00abA te, Sposa\u00bb, una gu\u00eda para reci\u00e9n casadas de una tal Anna Vertua Gentile, editado en Mil\u00e1n en 1925. Estaba en muy mal estado, y con el tiempo se fue deteriorando aun m\u00e1s. No se italiano, pero a veces  lo ojeaba, m\u00e1s como objeto que como libro, tratando de descifrar alguna frase o disfrutando de la musicalidad y el ritmo de esas palabras incomprensibles.  Desde el principio estuve d\u00e1ndole vueltas a trabajar con \u00e9l como centro; pero hasta que no perdi\u00f3 casi todas las costuras y las p\u00e1ginas se separaron, no di con la manera de afrontarla. El punto de partida de la serie es una mirada transversal sobre una pareja. Una mirada externa, desde fuera, hacia  lo privado. Una mirada furtiva, escondida. Mirar sin ser vistos. Como miraban los impresionistas a trav\u00e9s de la lente. El encuadre fotogr\u00e1fico de Degas y sobre todo de Pierre Bonnard, explorando casi clandestinamente su \u00e1mbito m\u00e1s cercano. En su mirada, el camino entre lo p\u00fablico y lo privado es de dos direcciones, y se convierte en el punto de relaci\u00f3n entre ambos.<\/p>\n\n\n\n

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Esta mirada clandestina, de voyeur, sobre el espacio dom\u00e9stico , tiene su encaje en el \u00e1mbito de la casa (de la casa Sostoa), pudiendo explorar y  desarrollar cada uno de los espacios de la misma como espacios expositivos.  En  \u201cA te, Sposa\u201d<\/em>, cada uno de los cap\u00edtulos glosa las necesarias virtudes y actitudes de las se\u00f1oritas de buena familia para afrontar el matrimonio: \u201cDifendi la tua casa\u201d,  \u201cDifendi  el tuo  amore\u201d, \u201cBene poco ricercato\u201d, \u201cGrazia\u201d, \u201cLe cose parlamo\u201d\u2026\u2026\u2026.., cada uno de estos cap\u00edtulos con su t\u00edtulo en tipograf\u00eda art dec\u00f3 en p\u00e1gina independiente. Fue cuando el libro se deshizo y estas p\u00e1ginas capitulares aparecieron independientes  cuando esta serie empez\u00f3 a tomar forma. Las p\u00e1ginas capitulares, descontextualizadas y enfrentadas  a distintas im\u00e1genes,  se abren a nuevas  interpretaciones y toman  nuevos significados. Texto e imagen se relacionan como dos realidades independientes  o como dos planos de realidad, enlazados por un tercer elemento pl\u00e1stico: el oro, con toda su carga iconogr\u00e1fica y simb\u00f3lica. Las relaciones de lo p\u00fablico  y lo privado, lo social y lo dom\u00e9stico, vertebradas a trav\u00e9s de la descontextualizaci\u00f3n, o re contextualizaci\u00f3n, de sus p\u00e1ginas o de alguna de sus frases.<\/p>\n\n\n